补瓷器洞

日期:2020-07-13 13:36:08 作者:guest 浏览: 查看评论 加入收藏

明永乐梅瓶瓷器鉴定方法

瓶造型挺秀、俏丽,品相保存完整,殊为难得。器顶置高梯形小环口,接细而短的束颈。圆肩,上腹鼓,下腹内敛,胫部修长略微内曲。足壁稍稍外撇,底为挖足较深的隐圈足,足心平。造型综合特征符合陆军先生《中国梅瓶研究》著作中的梅瓶样式四31d<8>,大都为山西地区窑场烧造。器里、外裹足满施黑釉,正烧而成。足底涩胎,胎土白偏黄,瓷化度极高,坚致缜密,未施化妆土。外壁刻划花装饰两层纹饰带,幷以弦纹相隔。上为两朵折枝牡丹,纹饰空隙处满刻划直线纹,下为三组卷叶纹。线条流利,一气呵成,纹饰大方舒展。由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的, 因此永乐和 洪武晚期, 以及部分宣德瓷器的区分比较困难, 但从一般掌握的现象 看,大致可列出下述几点 :1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代 的典型。某些特殊器形可视为始于或盛行于永乐朝,如瓢形扁壶、抱月壶、大天球瓶、单 面扁壶、双系(或三系、四系)盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。2、盘、碗之类撇口器的口沿极薄,手抚之较尖而无圆浑感。不见棱角。这种器 口特点, 是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。 琢器胎体接痕微露, 不及 元代与明初时期明显。

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古瓷器损伤原因分析

瓷器与所有的物质存在一样,它们的寿命总是有一定限度的,但这种限度有长有短。文物这种物质在寿命的长短取决于两个方面:一是“自身条件”,比如一般说来,石玉类寿命长于陶瓷类,陶瓷类寿命长于金属类,金属类寿命长于纸、竹、木、丝毛棉麻等有机类,二是“外在条件”,即客观环境对它们造成的危害。想让任何文物达到永寿无疆是不可能的;但人们可以使文物在妥善的保管条件下达到延年益寿,尽可能长久地为一代又一代人们服务。任何文物,使之生命(指物质本体超过数百、上千年应无大问题;而古瓷器,其材料与内部结构比许多类文物要稳定的多,所以它们具有延年益寿的内在条件。古瓷器的损伤原因在静态下,古瓷器内部发生的变化并不明显,从这一点看它比除玉石外的任何文物都要稳定,古瓷器可能受损伤的原因主要来自外部。以下谈主要的一些原因。(一人为造成的损伤(1古董瓷器以硬脆为特征,人为所造成的损伤有碰撞造成的,有手持瓷器不当而造成的。碰撞造成的损伤有:(1口磕,指器物口边胎釉,由于撞击出现的大小不等的缺碴伤痕;(2冲口,口部被碰撞后出现的细裂纹,长短不等,一些细小裂纹有时看不出,有时称为“外冲里不冲”,只

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清康熙雍正乾隆瓷器款识特点

朝是中国瓷器史上集大成的时期,较好的吸收了前几个朝代先进精湛的技艺,跟明代相比,清代的瓷器主要还是以景德镇为生产中心。康熙时期,逐步将景德镇的御窑厂恢复完善,使其产品质量更加好转,康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰品种繁多,千姿百态,造型古拙,风格轻巧俊秀,技术上讲究精工细作,不惜工本。后来随着清朝国力的衰弱,瓷器制造也开始走下坡路。从道光时起,瓷器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大,只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些,器型线条生硬,常常见棱见角,无圆润秀美感,显得拙笨。但是,也可以显现出古代人的那种大方,做事果断。一、康熙     康熙早期的瓷器,很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款,写了款,如果打碎了不吉利,不让写。但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象:写大量的寄托款。比如写"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制",这三个朝代写得最多。这在我们的想象中是犯大忌的。读历史的人都知道,清朝的文字狱非常厉害,尤其在康熙一朝,大量汉人提出"反清复明",电视剧里常能看到。当时你要有一丝反清复明的倾向,就被杀头了。可瓷器上写的款,却都是前朝的款。如大明成化年制 大明

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历史上中国瓷器拍卖真实成交记录

 在瓷器拍卖场上,明清瓷器,尤其是官窑精品瓷器一直是市场追捧的焦点,并不断刷新瓷器成交纪录。这主要是因为此板块瓷器不仅具有造型艺术,还具有绘画艺术和历史文物价值,而且在制造工艺上也更为繁复考究,一直是买家追捧的焦点。    元青花萧何月下追韩信图梅瓶  拍卖时间:2011年  成交价:8亿4千万港币    元青花萧何月下追韩信梅瓶,口部短小,肩腹部浑圆,下腹部瘦长,平底。通体绘有青花纹饰,肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹,牡丹可谓花中之魁,象征“雍容华贵,大气超凡”;整件器物造型端庄、稳重,胎质洁白致密,青花发色苍翠浓艳,而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩:萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持桨而立的期待,都被表现得淋漓尽致。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石,显得错落有致。    纹饰宜人漂亮,青花用料浓淡相宜,发色明丽,富有层次感,周身散发着美器的光泽,绘有象征“身份尊贵、帝王之气”宝莲纹,堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。像这样的青花梅瓶全世界只有三件,一件收藏于江苏省南京市博物馆,系该馆的“镇馆之宝”,一件仍在海外下落不明。    清乾隆粉彩镂空“吉庆有余

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古陶瓷鉴定师手把手教你如何甄别清早期单色釉瓷器

 今天这期视频,域鉴平台古陶瓷鉴定师张杰老师将带大家上手一件清雍正时期单色釉小碗,通过修足,施彩,传世痕迹这三个方面进行逐层讲解鉴赏。小编推荐:恰逢乘低吸进好时机 现代陶瓷成为拍卖新宠瓷中珍品 德化陶瓷究竟有多“红”收藏家马未都说陶瓷收藏投资中的门道陶瓷的收藏与鉴定 呼唤良知与法治  修足  这件单色釉小碗的修足被称为宽厚圈足,耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》有提到。这样的宽厚圈足从明代万历时期开始一直延续到了清代。所以我们现在能够看到的宽厚圈足,多数是明末到清早期这个时间段的,清雍正以后基本上很难再看到,通过这个特点我们可以初步判断这个小碗的年份。    清雍正蓝彩小碗底部修足  那么它到底是哪个朝代的呢?就需要更细致的观察,首先看它彩料的施彩,它整个篮彩非常沉稳,整个器型显得中规中矩,这是雍正时期非常流行的特色,我们再进行一个类比分析,张杰老师这件过墙龙的瓷片,它整个龙纹的画法和青花彩料的状态,是一个很典型的雍正时期特色,它的底足和这件单色釉小碗都是宽厚圈足,细节处几乎一模一样,通过这些细致上的类比判断这件小碗可以定在了清雍正时期。    清雍正过墙龙瓷片宽厚圈足同心圆底正面    清

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