瓷器的画

日期:2020-07-15 03:39:13 作者:guest 浏览: 查看评论 加入收藏

康熙五彩瓷器品类丰富,如何鉴别

   康熙五彩瓷器的绘画精炼洒脱、生动活泼,一扫明代嘉靖、万历时期一直只重色彩而不重视形貌的粗率画风。在施彩上大部分较明代的均匀,前期五彩绘画多用焦墨笔道勾勒轮廓,笔锋劲健有力;后期则用油墨彩料,笔触圆润柔和。人物的面部大都用轮廓线勾出,多数不填彩。再者,有加绘墨彩、蓝彩、金彩者一般都是较为名贵的器物产品。  由于康熙五彩瓷的名贵,从嘉庆朝开始到民国时期以至今日,一直都是被仿制的对象。对于这种状况,我们可以从如下几方面去进行对比和识别:  一、胎体:康熙五彩瓷器的胎体与康熙其他瓷器品种一样,胎质坚硬细密,瓷化程度较高,且洁白如玉。器物造型端庄稳重,器物无论大小,重量的比例合宜。后仿制的瓷胎无坚硬感,略显疏松, 与之相比重量不是过轻就是过重。  二、釉面:康熙五彩瓷器的釉面纯净细润,胎与釉结合甚密,光泽自然柔和。后仿者釉面浑浊不清,釉面的光泽显得飘浮,胎和釉的结合不够紧密。  三、彩料:清代初期五彩瓷器的彩色用料一般使用明代遗留下来的旧颜料,因此有些色彩仍然带有明代彩料的特点,有硬度感,侧视下的釉面与彩有五光十色的光晕,俗语称其为“蛤蜊光”,即便是在白釉地的五彩瓷中,环绕在彩色纹饰的周围,也闪

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青花烛台瓷器之 永乐青花烛台 艺术的瑰宝

瓷器收藏的,不可不玩青花瓷。玩青花瓷不可不知永乐宣德瓷器。虽然近几年元青花瓷大火,但事实上从古至今,我国收藏家们一直推崇的还是明永乐宣德青花瓷。说起这明永乐宣德瓷器,它第一个在青花瓷上书写永乐年制的帝王年号款识,从此开了在瓷器上书款的先河。但永乐的青花年号款,史料记载仅见于压手杯,有花心,鸳鸯心,双狮心书篆书款,款有四字和六字两种。传世目前仅有四件压手杯文物(故宫3苏州1,也只见到四字款,当然历史上绝大多数永乐青花瓷器都因为各种各样的原因毁损了。说起这永乐青花瓷器,我们不得不说得是《永乐青花烛台》。图1:明永乐 青花缠枝花卉纹烛台, 拍卖成交价格估计:HKD  11,000,000-11,000,000,最终成交价格:RMB  10,701,900, 拍卖专场:澳门中信国际拍卖有限公司 2016年春季拍卖会, 拍卖成交时间:2016-06-12, 尺寸:高25cm;口径5cm。台通体呈八方式,上部为烛插,中部为支柱,下部为烛底座。烛插呈八棱柱状,收腰,支柱呈锥筒形,底座台面下凹以承烛泪,腰收成弧形,平底中空。通体青花装饰,烛插绘蕉叶、回纹和莲瓣纹,支柱绘锦纹和缠枝菊花纹,烛座八面开光内绘缠枝四季花卉纹,座底边绘回纹。《永乐清花烛台》烛台通体呈八方式,上部为烛

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古代官窑瓷器上的夔龙纹和螭龙纹

龙纹和螭龙纹是古代瓷器上比较常见的两种纹饰,今天芝麻开门就来和大家聊聊古代官窑瓷器上的夔龙纹和螭龙纹。图1:清乾隆 粉青釉浮雕夔龙纹双耳瓶, 拍卖成交价格估计:HKD  6,000,000-8,000,000,最终成交价格:RMB  11,999,200, 拍卖专场:香港蘇富比拍卖有限公司 2005春季艺术品拍卖会, 拍卖成交时间:2005-05-02, 尺寸:31.5cm。我们先来说说夔龙纹,在古籍《山海经·大荒东经》里面记载介绍过夔是一种一种神兽,而又有部分古籍中记载夔是一种蛇状怪物,譬如东汉人在《说文解字》里面写道:“夔,神魅也,如龙一足。”无论是神兽还是怪物,反正“夔”因外形和龙相近,而被人们称之为“夔龙”。图2:清雍正 黄釉夔龙纹尊, 拍卖成交价格估计:RMB  800,000-1,200,000,最终成交价格:RMB  4,180,000, 拍卖专场:北京翰海拍卖有限公司 2006春季拍卖会, 拍卖成交时间:2006-06-26, 尺寸:高13.6cm。造型为大敞口,短粗颈,溜肩,垂腹,圈足。器内施白釉,器外为黄釉。釉下口沿及足墙模印回纹,器身模印变形夔龙纹。造型庄重,釉色娇艳,是雍正黄釉瓷器中的稀见品种。由于在在宋元两代和明代洪武、永乐时期的官窑瓷器中都没有带夔龙纹的瓷器,因此专家学者推断夔龙纹大致最早出现

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洒蓝釉瓷器的由来和发展

中国制瓷史上,明代宣德时期是一个不可或缺的重要时期。宣德皇帝痴迷于皇帝,很大程度上推动了制瓷业的发展,青花瓷工艺水平大有提高,并且出现了不少珍贵的瓷器品种,其中便有独具风格的洒蓝釉瓷器。图1:清雍正 洒蓝釉白花花卉纹盘, 拍卖成交价格估计:HKD  3,500,000-5,000,000,最终成交价格:RMB  3,494,880, 拍卖专场:香港蘇富比拍卖有限公司 2018年春季拍卖会, 拍卖成交时间:2018-04-03, 尺寸:33.3cm。作为明代宣德时期首创的瓷器品种,洒蓝釉一经问世备受追捧,之所以叫做“洒蓝釉”,是因为它的釉面像洒落的蓝色会滴一般。洒蓝釉又称“雪花蓝”,这是因为蓝釉里面分布着白釉底斑纹,看上去如学画飘落在蓝色水面上,又因透出的白釉底斑像雪花飘洒在蓝色的水面。图2:清雍正 官窑洒蓝釉广口梅瓶, 拍卖成交价格估计:RMB  800,000-900,000,最终成交价格:RMB  1,092,500, 拍卖专场:北京东正拍卖有限公司 2013秋季艺术品拍卖会, 拍卖成交时间:2013-11-16, 尺寸:高17.3cm。瓶广口,短颈,丰肩,上腹鼓,长腰敛收,近底外撇。通体施洒蓝釉,口沿留一线灯草口。底书青花双圈“大清雍正年制”楷书款。说起洒蓝釉的由来,就不得不提明代宣德皇帝。宣德皇帝朱瞻基是明朝

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瓷器窑口的鉴定

 瓷器窑口的鉴定,就是要确认被鉴定瓷器的生产地。中国古代瓷器生产地众多,自汉晋越窑至明清景德镇窑,其间仅著名的古陶瓷窑口就不下数十个,瓷器或瓷器标本窑口的鉴定就是要找到它们的归属。古陶瓷窑口鉴别的主要依据是古窑址考占发掘或调查,窑址考古资料可以使我们对于该窑标本的胎、釉、造型、装饰以及装烧方法等外观特征有一个比较全面、准确的了解,拿被鉴别瓷器与来自古窑址的标本进行对比,就可以基本确定其窑口。此外,由于每处窑场产品胎、釉的化学组成都会与其地方有所不同,化学测试方法也可以帮助确定古陶瓷的产地。  最近十余年来古陶瓷鉴定的难度越来越大,主要表现之一就是窑口的判定。秦汉以后的墓葬、遗址中一般都有大量陶瓷器出土,相比较而言,它们窑口的判定要远远难于时代的判别:经过几十年来几代学人的不断努力,汉唐宋元等历代大窑、名窑产品的基本特征已经为研究者所掌握,但是,仍有为数不少的出土品还一时找不到窑口归属,这表明我们在古陶瓷  窑址考古方面还有很多未知世界。此外,对于一些名窑、大窑中不同窑场之间细微差别的认识仍然有待深化。比如,同属晚唐五代时期最好的越窑窑场,慈溪上林湖、上虞寺前两窑的产品风格就迥然有异;更甚

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