有关瓷器的书

日期:2020-07-17 16:01:17 作者:guest 浏览: 查看评论 加入收藏

珐琅彩瓷器的两大特点与鉴定要领

 鉴定要领  瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。  造型:多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。  底轴:为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。  珐琅彩色:色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七八种颜色,多达十多种。  色料特点:每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。  绘画与纹饰:珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富。乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格,但技艺上没有雍正时严谨,并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。  款识:康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。康熙四十年

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金朝瓷器收藏要点

 金代陶瓷业在中国窑瓷史上是一个不可缺少的组成部分,随着金代陶瓷资料的不断发现,对金代陶瓷的了解认识也日渐清晰。其中白釉黑花装饰创造性地将中国画技发以图案构图方式巧妙地绘在器物的显著部位,使其呈现白地黑花纹样,代表了金代磁州窑装饰艺术的高度成熟。下面我们浅议下金朝瓷器收藏要点。     金代的陶瓷,历来较少人研究。金代早期的陶瓷产品由于粗拙,古朴,陶瓷收藏界不少人把它误认为是晋唐时期的产品。把金代后期的陶瓷归类为宋代的杂窑产品,例如:以前我们认为是“宋加彩”的大部分陶瓷器其实就是“金加彩”的陶瓷器。虽然宋代杂窑的陶瓷器和金代的陶瓷器现市场价格相差不远。由于金代陶瓷较少人研究,它还是一块接近空白的园地。从学习和研究的角度来说,在收藏实践中应认真分析和研究宋代陶瓷和金代陶瓷的不同之处,掌握金代陶瓷的器型,胎,釉,纹饰等特点。一件从各方面认同是宋代时期的陶瓷。如果是素面或叠烧的就要考虑是不是金代后期的产品。同样,一件从各方面认同是宋代时期的陶瓷器。如果做工粗糙,胎釉结合不牢固,纹饰简单,也要考虑是不是金代后期的产品。应该认真学习宋金时期的陶瓷理论作品,不断实践,为金代陶瓷的研究做出贡献。金

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高古瓷器今年有没有市场价值

 10年前,藏界就有人大呼“高古瓷要大涨”,而10年后,除了少数名窑精品价格迅速攀升外,大多数高古瓷还处于价值洼地。当下,与明清瓷器动辄拍出天价的市场行情相比,高古瓷整体行情却未有大的攀升,为何高古瓷市场行情为何不及明清瓷呢,业内专家认为主要由文物流通政策的影响、古今中外审美取向差异所、高古瓷真假难辨赝品泛滥、内冷外热的收藏大环境这四方个面的原因所致。  也曾是市场的宠儿  实际上,高古瓷在历史上也曾是收藏家的宠儿,也有过明清瓷望尘莫及的市场价位。专家称,在民国时期,一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的价格远高于明清瓷器,“三十年河东,三十年河西”,现在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了  多年来一直推崇高古瓷收藏的翟健民介绍,从欧美的国际拍卖市场看,从上世纪70年代后期到90年代中期,高古瓷市场曾有过一段时间的火爆。之后跌进低谷,经历了长时间的冷清,市场行情一直不温不火。  文物流通政策的影响  首都博物馆原常务副馆长、国家级资深陶瓷鉴定专家、中国文物学会文物鉴定委员会副会长张宁称,对于市场而言,宋瓷之所以目前无法与元、明、清瓷器抗衡,主要受到国家政策的影响,并不是本身的价值

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瓷器款字辨伪方法

器有款字据说始于宋代。宋瓷有“内府”二字者,其书法大致相类于“大观”钱,偶尔有“政和年造”款字。元瓷惟官窑有“枢府”二字款识,民窑底有字者极少。明瓷款字花样甚多。明代官窑瓷款多用“某某年造”字样,也有用“制”字者。清瓷概用“制”字,用“造”字者极罕见。这些应是最基本的款字常识。清代道光至光绪初年,瓷器款字作伪的手法还不甚高明,因而较易识破。这些瓷器伪款有一基本特点,就是爱挑拣历史上稀见年号来作伪。三十年代,文物艺术品市场有一种仿越窑瓷,器底伪刻“太平戊寅”(258,三国吴会稽王孙亮年号)款字,以售伪。那时被用来作伪的较为有名的年代款字,有伪托“淳化”(990-994,北宋太宗年号)、“淳熙”(1174-1189,南宋孝宗年号)的仿磁州瓷。此外,一些历史上短命王朝或者皇帝的年号,更是作伪者追逐的目标。例如明代的“建文”(1399-1402,明惠帝年号,仅四年)、“洪熙”(1425,明仁宗年号,仅一年)、“泰昌”(1620,明光宗年号,仅一年)等,这些伪托款字瓷器不但当时甚嚣尘上,而且至今流毒甚广。80年代初,伦敦拍卖市场上一件款字“建文”瓷器收藏品,经瓷器鉴定行家鉴别,即为30年代伪托之品。有人认为,款字作伪自清同治光绪以迄民国,

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柴窑:要失传的瓷器极品

 [古玩信息网最新资讯]我国古代的祭祀礼器多用青铜器,周世宗柴荣即位之后,开用瓷器礼器代替青铜礼器的先河。柴荣创建御窑——即后世所谓的柴窑,诏令制造祭祀所用的瓷礼器及皇宫所用的日用陶瓷。窑匠向柴荣征求瓷器的颜色时,柴荣指示:“雨过天青云破处,者般颜色作将来。”要求把瓷器烧成雨后青天的颜色。  清梁同书的《古窑器考》云:“柴窑,后周柴世宗所烧,以其姓柴故名……制精色异,为诸窑之冠。”柴窑为我国历代名瓷之魁,然而传世真品极为稀少,后人因此多对其赞誉叹惋不止。北宋仁宗朝时,已经很难见到柴瓷的真容。欧阳修《归田录》云:“柴氏窑色青如天,声如磬,世所稀有,得其碎片者,以金饰为器,北宋汝窑颇仿佛之,当时设窑汝州,民间不敢私造,今亦不可多得。”宋仁宗朝距后周时间并不算长久,当时人们得到柴瓷残片时,却不惜用黄金来装饰,足见其稀有珍贵的程度!明代时,皇宫还收藏一些柴瓷,如《宣德鼎彝谱》记载:“内府所藏(瓷器):柴、汝、官、哥、钧、定。”但在民间,柴瓷则难得一见。明朝末年,文震亨在《长物志》中就慨叹道:“柴窑最贵,世不一见。”明代因此有“片柴值千金”的说法。明代之后,柴瓷开始绝迹,无人再见过柴瓷实物。到目前为止

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